CHARIO SERENDIPITY ACADEMY

Academy Serendipity-ն, չնայած ավելի քան տասը տարեկան է, ոչ միայն մնում է Chario-ի առաջարկի մեջ, այլև դեռ գտնվում է իր զարգացման գագաթնակետին: Այս դիզայնի ակուստիկ համակարգը իր տեսակի մեջ եզակի է, թեև այն վերաբերում է Chario-ի նախկին հղումներին՝ Academy Millennium Grand ակուստիկ համակարգերին: Ըստ արտադրողի, Serendipity-ն ընկերության գոյության հենց սկզբից հավաքված փորձի և ենթադրությունների գագաթնակետն է, այսինքն. 1975 թվականից։ Ամենամեծ ակուստիկ արժեքը կայանում է կոնկրետ կոնֆիգուրացիայի մեջ, որը չի կարելի նույնացնել միայն բարձրախոսների քանակի հետ: և դրանց տարբեր տեսակները, բայց դրանց փոխազդեցության ձևերով, որոնք դուրս են գալիս բնորոշ «բազմուղիների» օրինաչափությունից:

Մարմինը կարծես պինդ փայտե ձողեր լինի, բայց դա դրա միայն մի մասն է:

Այսպիսով, կողային և վերին պատերը մասամբ պատրաստված են տախտակներից, իսկ առջևի, հետևի և ներքին ամրացումները պատրաստված են մանրաթելից: Դրանք շատ են, հատկապես սուբվուֆերի հատվածում, որտեղ շատ էներգիա է մնում մարման համար, իսկ մնացածում դրանք գործում են որպես միջնորմ՝ ստեղծելով տարբեր ենթատիրույթներում գործող անկախ ակուստիկ խցիկներ։ Ամբողջ կառույցը իրականում բաժանված է երկու մասի՝ քիչ թե շատ բարձրությամբ հավասար։ Ներքևում սուբվուֆերի հատվածն է, իսկ վերևում՝ մնացած չորս դրայվերները: Chario-ն չի գերագնահատում բնական փայտի դերը բնական ձայնի հասնելու գործում, առավել ևս հավատարիմ է բանախոսներին «գործիքների» դեր տալու գաղափարին. սյունակը պետք է դեմքով նայվի, այլ ոչ թե խաղա. սրանք տարբեր բաներ են: Փայտը, սակայն, լավ մեխանիկական պարամետրեր ունի, և որ ամենակարևորն է... այսպես վարվելով՝ գեղեցիկ տեսք ունի։

Հինգ ճանապարհ հատուկ նպատակների համար

Հինգ կողմի պայմանագիրը հազվադեպ է: Եթե ​​անգամ նրբերանգներ ավելացնենք և, հաշվի առնելով որոշ նախադրյալներ, համաձայնենք, որ սա չորսուկես ճանապարհով համակարգ է (որն էլ ավելի կբարդացնի վերլուծությունը...), մենք գործ ունենք հեռուն գնացող դիզայնի հետ. այլ արտադրողների կողմից օգտագործվող շղթաներից դուրս: Բազմակողմանի դիզայնը պայմանավորված է առանձին բարձրախոսների կամ նույնիսկ տարբեր տեսակի վարորդների զույգերի (երկկողմանի դիզայնով) անկարողությամբ՝ ստեղծելու բարձրախոս սարք, որը միաժամանակ ապահովում է լայն թողունակություն, բարձր հզորություն և ցածր աղավաղում: Բայց բաժանումը երեք միջակայքերի, որոնք պայմանականորեն կոչվում են LF, MF և HF, բավական է գրեթե ցանկացած հիմնական պարամետրերի հասնելու համար (բարձրախոսներ, որոնք նախատեսված են տնային օգտագործման համար): Հետագա ընդլայնումը կարող է պայմանավորված լինել որոշակի հատուկ ձայնային բնութագրերի և հատկությունների հասնելու մտադրությամբ: Սա հենց այդպես է։

Serendipity բարձրախոսների լայնածավալ համակարգը օգտագործվում է ոչ միայն մասնագիտացված փոխարկիչների կողմից ակուստիկ տիրույթի առանձին ենթատիրույթների մշակումն օպտիմալացնելու համար, այլ նաև, պարադոքսալ կերպով, օգտագործելու է բազմաշերտ համակարգերի օգտագործման արդյունքում առաջացող «կողմնակի» էֆեկտները, որոնք. այլ արտադրողների կողմից համարվում են վնասակար և նվազագույնի են հասցվում հնարավոր չափով: Serendipity-ի դիզայնը շարժվում է ճիշտ հակառակ ուղղությամբ այնպիսի դիզայնի, ինչպիսին է Kabas-ը, որը համակենտրոն համակարգերով փորձում է հասնել «զարկերակային գնդակի» էֆեկտին, որը բոլոր հաճախականությունների համահունչ աղբյուրն է, որն արձակում է նմանատիպ բնութագիր յուրաքանչյուր հարթության վրա հնարավորինս լայն անկյան տակ: (որը բոլոր փոխարկիչների համակենտրոն դասավորության նպատակն է): Փոխարկիչների տեղաշարժը միմյանցից հանգեցնում է բնութագրերի փոփոխությունների հիմնական առանցքից դուրս (հատկապես ուղղահայաց հարթությունում, որտեղ տեղի է ունենում տեղաշարժը): Նույնիսկ եթե այդ թուլացումները հայտնվեն լսողական դիրքից դուրս գտնվող բնութագրերի և առանցքների վրա, սենյակի պատերից արտացոլված այս ուղղություններով ալիքները նույնպես կհասնեն ունկնդրին և կծանրաբեռնեն ամբողջ պատկերի տոնային հավասարակշռության ընկալումը: . Հետևաբար, ըստ արտադրողների մեծամասնության, կարևոր է պահպանել համեմատաբար կայուն, կախված հաճախականությունից, այսպես կոչված ուժի արձագանքը:

Մյուս կողմից, այս պոտենցիալ թուլացումները կարելի է համարել լավ հնարավորություն՝ նվազեցնելու արտացոլված ալիքների ամպլիտուդը, այսինքն՝ նվազեցնել արտացոլումները և դրանց ներդրումը լսողական դիրքում պատկեր ստեղծելու գործում։ Նայելով Serendipity-ին, մենք ակնհայտ «անոմալիաներ» չենք տեսնում բարձրախոսների համակարգում: Թվիթերը գտնվում է միջին միջակայքին մոտ, երկրորդ միջանկյալի կողքին (մի փոքր ավելի ցածր զտված), որն իր հերթին ուղղակիորեն հարում է բասին։ Այնուամենայնիվ, միջին հաճախականության բավականին կարճ ալիքների համար, որոնք այստեղ կլինեն խաչմերուկի հաճախականությունները, նույնիսկ փոխարկիչների միջև նման հեռավորությունները նշանակում են, որ մի քանի աստիճանի անկյուններում, և նույնիսկ ավելին, մի քանի տասնյակ, խորը թուլացումներ են հայտնվում բնութագրերի վրա: Նրանց լայնությունը կախված է առանձին հատվածների բնութագրերի լանջերի կտրուկությունից, որոնք սերտորեն կապված են բարձրախոսների համատեղ աշխատանքի հետ:

Այստեղ գալիս է հանելուկի ևս մեկ կտոր, այն է՝ փափուկ զտման օգտագործումը: Հաջորդը քրոսովերի հաճախականությունը միմյանց մոտ դնելն է՝ բասի և մի զույգ միջնադարյան վուֆերի միջև մոտ 400 Հց է, իսկ միջին միջակայքի (ավելի ֆիլտրացված) և թվիթերի միջև՝ 2 կՀց-ից ցածր: Բացի այդ, կա համագործակցություն մի զույգ միջնակարգ դրայվերների միջև (հակառակ դեպքում՝ ֆիլտրացված, բայց նրանց բնութագրերը միմյանց մոտ են գտնվում շատ լայն տիրույթում, իսկ ցածր զտված միջանկյալը նույնպես փոխազդում է թվիթերի հետ) և, վերջապես, մենք ունենք շատ համընկնող և համընկնող բնութագրեր. Նման իրավիճակում միայն հիմնական առանցքի երկայնքով կոնստրուկտորի ակնկալվող (պարտադիր չէ, որ գծային) բնութագրերը որոշելը բավականին դժվար է, իսկ մեծ անկյուններում կայունության հասնելն անհնար է։ Այնուամենայնիվ, դիզայներ Չարիոն ցանկանում էր հասնել հենց այդպիսի էֆեկտի. նա դա անվանում է «դեկորացիա»՝ ճառագայթման թուլացում հիմնական առանցքից, ուղղահայաց հարթությունում, հատակից և առաստաղից արտացոլումները նվազեցնելու համար:

Subwoofer կոնֆիգուրացիա

Մեկ այլ հատուկ որոշում, որը դեռ կապված է արտացոլման վերահսկման հետ, դա բարձրախոսների կազմաձևումն է սուբվուֆերի տիրույթում: Այն հատվածը, որը արտադրողն անվանում է ենթաբաժին, գտնվում է կառուցվածքի ամենաներքևում: Բանն այստեղ նրա մյուս հատկանիշների մեջ չէ (որոնք կքննարկվեն ավելի ուշ), այլ նրանում, որ ճառագայթման աղբյուրը գտնվում է հենց հատակից վեր (մենք կարող ենք տեսնել միայն հիմքի, ճակատի և կողային պատերի ստվերված «պատուհանները»։ Իր հերթին, վուֆերը թողնում է ընկերության կողմից հատակից մինչև առավելագույնը, կորը հիշեցնում է հայտնի, այսպես կոչված,. իզոֆոնիկ կորեր, բայց դա չի բխում այն ​​(չափազանց) պարզ եզրակացությունից, որ մենք պետք է «ուղղենք» մեր լսողության հատկությունները այս կերպ (ինչը մենք չենք շտկում ոչ մի լսողական սարքով, երբ լսում ենք բնական ձայներ և կենդանի երաժշտություն): Այս ուղղման անհրաժեշտությունը Chario-ն բխում է տարբեր պայմաններից, որոնցում մենք երաժշտություն ենք լսում՝ կենդանի և տանը, զույգ բարձրախոսներից: Ուղիղ եթերում լսելիս մենք ստանում ենք ուղիղ և արտացոլված ալիքներ, որոնք միասին ստեղծում են բնական տեսարան։ Մտորումներ կան նաև լսարանում, բայց դրանք վնասակար են (և հետևաբար Chario-ն նվազեցնում է դրանք՝ օգտագործելով վերը նկարագրված մեթոդները), քանի որ... ստեղծել բոլորովին այլ էֆեկտներ՝ բոլորովին չվերարտադրելով ձայնագրության ակուստիկ պայմանները, այլ բխելով լսարանի ակուստիկ պայմաններից։ Բնօրինակ ձայնագրման տարածության ասպեկտները կոդավորված են բարձրախոսների միջոցով վերարտադրվող ձայնի մեջ՝ առաջ շարժվող ալիքով (օրինակ՝ ռեվերբերացիա): Ցավոք, դրանք գալիս են միայն բարձրախոսների կողմից, և նույնիսկ փուլային տեղաշարժերը, որոնք կարող են ընդլայնել և խորացնել մեր տարածքը, ամբողջությամբ չեն շտկելու իրավիճակը: Ըստ Chariot-ի հետազոտության, մեր ընկալումը չափազանց շատ կենտրոնանում է միջին հաճախականությունների վրա, որոնք, հետևաբար, պետք է որոշ չափով թուլացվեն, որպեսզի ստանանք ամբողջ ձայնային իրադարձության առավելագույն բնականությունը, ինչպես տոնային, այնպես էլ տարածական տիրույթում:

Երբ մեկը քաշում է, մյուսը հրում է

Serendipity սուբվուֆերի հատվածի դիզայնն ինքնին գլուխ է: Այստեղ մենք բախվում ենք push-pull համակարգի հետ (մի փոքր ավելի լայն իմաստով, որը նաև կոչվում է բարդ կամ իզոբարիկ), որն այսօր հազվադեպ է օգտագործվում: Սա մի զույգ վուֆեր է, որը մեխանիկորեն միացված է դիֆրագմից դիֆրագմ և էլեկտրականորեն այնպես, որ դրանց դիֆրագմերը շարժվեն նույն ուղղությամբ (կաբինետի համեմատ, այլ ոչ թե առանձին զամբյուղներ): Հետևաբար, այս բարձրախոսները ոչ թե սեղմում են իրենց մեջ պարփակված օդը (այստեղից էլ՝ իզոբարիկ անվանումը), այլ տեղափոխում են այն։ Դա անելու համար, եթե նրանք ունեն ճիշտ նույն կառուցվածքը, և պտույտները պտտվում են նույն ուղղությամբ, դրանք պետք է միացվեն հակառակ (իրար) բևեռություններով (նշելով դրանց ծայրերը), որպեսզի ի վերջո աշխատեն նույն փուլում (երբ. կծիկը խորանում է մեկը) մագնիսական համակարգի մեջ, մյուսի կծիկը դուրս է գալիս): Այստեղից էլ առաջացել է push-pull անվանումը. երբ մի բարձրախոսը «քաշում է», մյուսը «հրում է», բայց նրանք դեռ աշխատում են նույն ուղղությամբ: Այս դասավորության մեկ այլ տարբերակ է մագնիսից մագնիս դասավորությունը, և մեկ այլ տարբերակ, որն արտադրում է ըստ էության նույն ակուստիկ էֆեկտը, այն դասավորությունն է, որում բարձրախոսները տեղադրվում են մեկը մյուսի հետևում նույն ուղղությամբ (արտաքին մագնիս մագնիսի հարևանությամբ): ներքին դիֆրագմ): Այնուհետև բարձրախոսները պետք է միացվեն նույն բևեռականությամբ. նման համակարգը, չնայած դեռևս «իզոբարային», այլևս չպետք է կոչվի հրում-քաշում, այլ գուցե բարդ:

Վերջում կգրեմ այս տարբերակների չնչին տարբերությունների մասին, բայց ո՞րն է այս համակարգի հիմնական առավելությունը։ Առաջին հայացքից այս պարամետրը կարող է թվալ, թե ավելացնում է երկու բարձրախոսների կողմից առաջացած ճնշումը: Բայց ամենևին էլ. այո, նման համակարգը երկու անգամ ավելի հզորություն ունի (այն վերցվում է երկու կծիկով, ոչ թե մեկով), բայց այն կիսով չափ արդյունավետ է (երկրորդ բարձրախոսին մատակարարվող էներգիայի երկրորդ «չափը» չի մեծացնում ճնշումը) . Այսպիսով, ինչո՞ւ է մեզ անհրաժեշտ էներգաարդյունավետ լուծումը: Երկու դրայվերների օգտագործումը push-pull (կոմպոզիտային, իզոբարիկ) համակարգում ստեղծում է մի տեսակ մեկ դրայվեր՝ տարբեր պարամետրերով: Ենթադրելով, որ այն բաղկացած է երկու միանման փոխարկիչից, Vas-ը կկրճատվի երկու անգամ, իսկ fs-ը չի ավելանա, քանի որ մենք ունենք երկու անգամ ավելի թրթռացող զանգված; Qts-ն ​​էլ չի ավելանում, քանի որ կրկնակի «դրայվ» ունենք։ Ընդհանուր ամփոփում, հրում-քաշման օգտագործումը թույլ է տալիս կրկնապատկել կաբինետի ծավալը (շատ համակարգեր, ներառյալ փակ, բաս-ռեֆլեքս, ժապավենային անցում, բայց ոչ հաղորդման գծեր կամ շչակ կաբինետ) որոշակի բնութագիր ստանալու համար՝ համեմատած մեկ բարձրախոս (o նույն պարամետրերը, ինչպես երկհարված բարձրախոսների դեպքում):

Սրա շնորհիվ ոչ այնքան մեծ ծավալով (հիշեցնեմ, որ վերին մոդուլը սպասարկում է այլ հատվածներ) ստացվել է շատ ցածր անջատման հաճախականություն (–6 դԲ 20 Հց-ում)։