Նրա բարձրությունը սահմանափակողն է

Սահմանափակիչը կամ սահմանափակիչը համարվում է ազդանշանի դինամիկայի և ձայնի համար պատասխանատու բոլոր պրոցեսորների թագավորը: Եվ ոչ այն պատճառով, որ այն ինչ-որ կերպ առանձնապես բարդ կամ դժվար է օգտագործել (չնայած դա տեղի է ունենում), այլ այն պատճառով, որ հիմնականում որոշում է, թե ինչպես կհնչի մեր աշխատանքը հենց վերջում:

Ինչի համար է սահմանափակիչը: Սկզբում այն ​​օգտագործվում էր հիմնականում ռադիոյով, իսկ այնուհետև հեռուստատեսությամբ, հեռարձակման կայաններում, պաշտպանելով հաղորդիչները չափազանց ուժեղ ազդանշանից, որը կարող էր հայտնվել դրա մուտքում, առաջացնելով կտրվածք և ծայրահեղ դեպքերում նույնիսկ վնասել հաղորդիչը: Երբեք չգիտես, թե ինչ կարող է տեղի ունենալ ստուդիայում՝ խոսափողն ընկնում է, դեկորացիան ընկնում է, ներս է մտնում չափազանց բարձր մակարդակով տրեկ - այս ամենից պաշտպանում է սահմանափակիչը, որը, այլ կերպ ասած, դադարեցնում է ազդանշանի մակարդակը դրանում սահմանված շեմին։ և կանխում է դրա հետագա աճը։

Բայց սահմանափակիչը կամ լեհերենում սահմանափակիչը միայն անվտանգության փական չէ: Ձայնագրման ստուդիաների պրոդյուսերները շատ արագ տեսան նրա ներուժը շատ տարբեր առաջադրանքներում: Մեր օրերում, հիմնականում մաստերինգի փուլում, որը մենք քննարկել ենք վերջին մեկ տասնյակ դրվագներում, այն օգտագործվում է միքսի ընկալելի ծավալը մեծացնելու համար։ Արդյունքը պետք է լինի բարձրաձայն, բայց մաքուր և երաժշտական ​​նյութի բնական հնչողությամբ, մի տեսակ վարպետ ինժեներների սուրբ գրալից:

Կոմպրեսորային հաշվիչի սահմանափակիչ

Սահմանազատիչը սովորաբար վերջին պրոցեսորն է, որը ներառված է պատրաստի գրառումում: Սա մի տեսակ հարդարում է, վերջնական հպում և լաքի շերտ, որն ամեն ինչին փայլ է հաղորդում: Այսօր անալոգային բաղադրիչների սահմանափակումները հիմնականում օգտագործվում են որպես հատուկ տեսակի կոմպրեսոր, որի սահմանափակիչը փոքր-ինչ փոփոխված տարբերակ է։ Կոմպրեսորն ավելի զգույշ է վերաբերվում ազդանշանին, որի մակարդակը գերազանցում է որոշակի սահմանված շեմը։ Սա թույլ է տալիս այն ավելի մեծանալ, բայց ավելի ու ավելի շատ խոնավացմամբ, որի հարաբերակցությունը որոշվում է Ratio հսկողության միջոցով: Օրինակ, 5:1 հարաբերակցությունը նշանակում է, որ ազդանշանը, որը գերազանցում է սեղմման շեմը 5 դԲ-ով, կավելացնի իր ելքը ընդամենը 1 դԲ-ով:

Սահմանափակիչում Ratio-ի կառավարում չկա, քանի որ այս պարամետրը ֆիքսված է և հավասար է ∞-ի.

Անալոգային կոմպրեսորները/սահմանափակիչները մեկ այլ խնդիր ունեն՝ նրանք չեն կարողանում անմիջապես արձագանքել ազդանշանին: Գործողության մեջ միշտ կա որոշակի ուշացում (լավագույն սարքերում դա կկազմի մի քանի տասնյակ միկրովայրկյան), ինչը կարող է նշանակել, որ ձայնի «մարդասպան» մակարդակը ժամանակ ունի անցնելու նման պրոցեսորով:

Դասական սահմանափակիչների ժամանակակից տարբերակները UAD խրոցակների տեսքով, որոնք հիմնված են Universal Audio սարքերի վրա:

Այդ իսկ պատճառով թվային գործիքներն այս նպատակով օգտագործվում են վարպետության և ժամանակակից հեռարձակման կայաններում: Նրանք աշխատում են որոշակի ուշացումով, բայց իրականում ժամանակից շուտ։ Այս ակնհայտ հակասությունը կարելի է բացատրել հետևյալ կերպ. մուտքային ազդանշանը գրվում է բուֆերում և հայտնվում է ելքի վրա որոշ ժամանակ անց, սովորաբար մի քանի միլիվայրկյան։ Հետևաբար, սահմանափակիչը ժամանակ կունենա վերլուծելու այն և պատշաճ կերպով պատրաստվելու արձագանքելու չափազանց բարձր մակարդակի առաջացմանը: Այս հատկությունը կոչվում է lookahead, և հենց դա է ստիպում թվային սահմանափակիչներին գործել աղյուսե պատի պես, ուստի դրանց երբեմն օգտագործվող անվանումը՝ աղյուսապատ:

Լուծվում է աղմուկով

Ինչպես արդեն նշվեց, clipping սովորաբար վերջին գործընթացն է, որը կիրառվում է մշակված ազդանշանի վրա: Երբեմն դա արվում է շեղման հետ համատեղ՝ նվազեցնելու բիթերի խորությունը յուրացման փուլում սովորաբար օգտագործվող 32 բիթից մինչև ստանդարտ 16 բիթ, թեև գնալով, հատկապես երբ նյութը տարածվում է առցանց, այն ավարտվում է 24 բիթով:

Dithering-ը ոչ այլ ինչ է, քան ազդանշանին շատ փոքր քանակությամբ աղմուկ ավելացնելը: Քանի որ, երբ 24-բիթանոց նյութը պետք է վերածվի 16-բիթանոց նյութի, ութ ամենաքիչ կարևոր բիթերը (այսինքն՝ նրանք, ովքեր պատասխանատու են ամենահանգիստ ձայների համար) պարզապես հանվում են: Որպեսզի այս հեռացումը որպես աղավաղում հստակ լսելի չլինի, ազդանշանի մեջ մտցվում են պատահական աղմուկներ, որոնք, ինչպես ասվում է, «լուծարում» են ամենահանգիստ ձայները՝ դարձնելով ամենացածր բիթերի կտրվածքը գրեթե անլսելի, իսկ եթե արդեն, ապա շատ հանգիստ հատվածներ կամ արձագանք, սա երաժշտական ​​կերպարի նուրբ աղմուկ է:

Նայեք գլխարկի տակ

Լռելյայնորեն, սահմանափակումների մեծամասնությունը գործում է ազդանշանի մակարդակի ուժեղացման սկզբունքով, մինչդեռ տվյալ պահին ամենաբարձր մակարդակ ունեցող նմուշները թուլացնում են շահույթի համարժեքով` հանած սահմանված առավելագույն մակարդակը: Եթե ​​սահմանաչափում սահմանել եք Gain, Threshold, Input (կամ սահմանափակիչի «խորության» որևէ այլ արժեք, որն ըստ էության մուտքային ազդանշանի շահույթի մակարդակն է՝ արտահայտված դեցիբելներով), ապա այս արժեքից հանելուց հետո սահմանված մակարդակը. որպես գագաթնակետ, սահման, ելք և այլն: d. (այստեղ էլ նոմենկլատուրան տարբեր է), արդյունքում կզսպվեն այն ազդանշանները, որոնց տեսական մակարդակը կհասներ 0 դԲՖՍ-ի։ Այսպիսով, 3dB շահույթը և -0,1dB ելքը տալիս է 3,1dB գործնական թուլացում:

Ժամանակակից թվային սահմանափակիչները կարող են լինել բավականին թանկ, բայց նաև շատ արդյունավետ, ինչպես Fab-Filter Pro-L-ը, որը ներկայացված է այստեղ: Այնուամենայնիվ, դրանք կարող են լինել նաև ամբողջովին անվճար, տեսողականորեն ավելի համեստ և շատ դեպքերում նույնքան արդյունավետ, որքան Թոմաս Մունդտ Լաուդմաքսը:

Սահմանափակիչը, որը կոմպրեսորների տեսակ է, աշխատում է միայն նշված շեմից բարձր ազդանշանների դեպքում՝ վերը նշված դեպքում այն ​​կլինի -3,1 դԲՖՍ: Այս արժեքից ցածր բոլոր նմուշները պետք է ուժեղացվեն 3 դԲ-ով, այսինքն՝ շեմից ցածր գտնվող նմուշները գործնականում գրեթե կհավասարվեն ամենաբարձր, խոնավացածի մակարդակին: Կլինի նաև ավելի ցածր նմուշի մակարդակ՝ հասնելով -144 դԲՖՍ (24-բիթանոց նյութի համար):

Այդ իսկ պատճառով, փսխման գործընթացը չպետք է իրականացվի մինչև վերջնական շնչափող գործընթացը: Եվ հենց այս պատճառով է, որ սահմանափակիչներն առաջարկում են շեղումը որպես սահմանափակման գործընթացի մաս:

Միջընտրանքային կյանք

Մեկ այլ տարր, որը կարևոր է ոչ այնքան բուն ազդանշանի, որքան լսողի կողմից այն ընդունելու համար, այսպես կոչված միջնմուշային մակարդակներն են։ D/A փոխարկիչները, որոնք արդեն սովորաբար օգտագործվում են սպառողական սարքավորումներում, հակված են տարբերվել միմյանցից և տարբեր կերպ մեկնաբանել թվային ազդանշանը, որը հիմնականում աստիճանավոր ազդանշան է: Երբ փորձում եք հարթել այս «քայլերը» անալոգային կողմում, կարող է պատահել, որ փոխարկիչը մեկնաբանի հաջորդական նմուշների որոշակի հավաքածու որպես AC լարման մակարդակ, որը գերազանցում է 0 dBFS անվանական արժեքը: Արդյունքում կարող է առաջանալ կտրվածք: Այն սովորաբար չափազանց կարճ է մեր ականջների համար, բայց եթե այս աղավաղված հավաքածուները շատ են և հաճախակի, դա կարող է լսելի ազդեցություն ունենալ ձայնի վրա: Որոշ մարդիկ դա օգտագործում են միտումնավոր՝ միտումնավոր ստեղծելով խեղաթյուրված միջնմուշային արժեքներ՝ այս էֆեկտին հասնելու համար: Սակայն սա անբարենպաստ երեւույթ է, ներառյալ. քանի որ նման WAV/AIFF նյութը, որը վերածվել է կորստի MP3-ի, M4A-ի և այլն, էլ ավելի կաղավաղվի, և դուք կարող եք ամբողջությամբ կորցնել ձայնի վերահսկողությունը: Սահմանափակումներ չկան Սա ընդամենը հակիրճ ներածություն է այն բանի, թե ինչ է սահմանափակիչը և ինչ դեր կարող է ունենալ այն՝ երաժշտական ​​արտադրության մեջ օգտագործվող ամենաառեղծվածային գործիքներից մեկը: Խորհրդավոր, քանի որ այն միաժամանակ ուժեղացնում և ճնշում է; որ այն չպետք է խանգարի ձայնին, և նպատակը հնարավորինս թափանցիկ դարձնելն է, բայց շատերն այնպես են լարում, որ խանգարի։ Վերջապես, քանի որ սահմանափակիչը կառուցվածքով (ալգորիթմով) շատ պարզ է և միևնույն ժամանակ կարող է լինել ազդանշանի ամենաբարդ պրոցեսորը, որի բարդությունը կարելի է համեմատել միայն ալգորիթմական ռեվերբների հետ։

Ուստի մեկ ամսից կանդրադառնանք դրան։