Graham LS5/9 Մոնիտոր BBC

BBC-ի մոնիտորների դիզայներները, իհարկե, չէին էլ պատկերացնում, թե ինչ մեծ ու երկար կարիերա են ունենալու իրենց նախագծերը։ Նրանք չէին մտածում, որ կդառնան լեգենդ, հատկապես տնային hi-fi օգտատերերի շրջանում, որոնց համար նրանք ընդհանրապես չեն ստեղծվել։

Դրանք պետք է օգտագործվեին BBC-ի ստուդիաների և տնօրենների կողմից հստակ սահմանված պայմանների և նպատակների համար, որոնք նախագծված էին պրոֆեսիոնալ, բայց օգտակար ձևով, առանց բարձրախոսների տեխնոլոգիան հեղափոխելու մտադրության: Այնուամենայնիվ, որոշ աուդիոֆիլ շրջանակներում որոշ ժամանակ է, ինչ գերակշռում է այն համոզմունքը, որ իդեալին ամենամոտ բանը հին, հատկապես բրիտանական, ձեռագործներն են, և հատկապես BBC-ի կողմից լիցենզավորված գրադարակների մոնիտորները:

Առավել հիշատակված մոնիտոր LS շարքից ամենափոքրը՝ LS3/5։ Ինչպես մյուս բոլոր մոնիտորները, BBC-ն ի սկզբանե նախատեսված էր որոշակի նպատակի համար՝ ակնհայտ սահմանափակումներով՝ լսել շատ փոքր սենյակներում, շատ մոտ դաշտային պայմաններում և չափազանց նեղ տարածություններում, ինչը հանգեցրեց բասի և բարձր ձայնի մերժմանը: Նրա հոբելյանական, վերջին տարբերակը թողարկվել է մոտ մեկ տասնամյակ առաջ բրիտանական KEF ընկերության կողմից, որը այն քչերից էր, որն այն ժամանակ ստացել էր BBC-ի լիցենզիա արտադրելու LS:

Վերջերս հայտնվեց մեկ այլ արտադրող՝ Graham Audio-ն, որը վերստեղծեց մի փոքր ավելի քիչ հայտնի դիզայն. մոնիտոր LS5/9. Սա BBC-ի վերջին նախագծերից մեկն է, բայց այն «պահում է» նախորդ SL-ների նրբությունը:

Նույնիսկ ավելի հին է թվում, քան իրականում կա: Այն կարծես 70-ականների սկզբի շենք լինի, բայց իրականում ավելի երիտասարդ է, քանի որ «ընդամենը» երեսուն տարեկան է: Սրանում ոչ մի դիզայներ ձեռք չի ունեցել, որն այսօր միայն ավելացնում է նրա գրավչությունը, քանի որ անմիջապես պարզ է դառնում, որ գործ ունենք այլ դարաշրջանի խոսնակների հետ։

Ինչպես էր 80-ականներին

Բնօրինակ LS5/9-ների ծագումը հիմնականում պրոզաիկ է, և այն պայմանները, որոնք նրանք պետք է բավարարեին, բավականին ստանդարտ էին: Նախկինում BBC-ն հիմնականում օգտագործում էր կա՛մ փոքրիկ LS3/5-երը, որոնց բասի և պիկինգի հնարավորությունները շատ սահմանափակ էին, կա՛մ LS5/8-ները, որոնք առաջարկում են լայն թողունակություն, հատկապես ցածր հաճախականության տիրույթում, բարձր հզորություն և արդյունավետություն, բայց նաև շատ մեծ չափսեր - 100 լիտրից ավելի պահարանով, որն անհրաժեշտ է 30 սմ միջնվոֆերի համար: Այսօր ոչ ոք չի համարձակվում նախագծել երկկողմանի համակարգ ստուդիայի օգտագործման համար, առավել ևս՝ տնային օգտագործման համար՝ 30 սմ միջանկյալ վուֆերով...

Այսպիսով, անհրաժեշտ էր միջանկյալ մոնիտոր, որը շատ ավելի փոքր է, քան LS5 / 8-ը, բայց ոչ այնքան կաղ բասերի տիրույթում, որքան LS3 / 5-ը: Այն պարզապես նշվել է որպես LS5 / 9. Նոր մոնիտորները պետք է բնութագրվեին լավ տոնային հավասարակշռությամբ (նվազեցված արագությամբ ցածր միջակայքում՝ կախված չափից), սենյակի չափերին համապատասխանող առավելագույն ձայնային ճնշմամբ և լավ ստերեո վերարտադրմամբ:

Ենթադրվում էր, որ LS5/9-ը նման էր LS5/8-ին, ինչը դիզայներները անհնարին չէին համարում, չնայած միջնվուֆերի չափսերի նման կտրուկ փոփոխությանը: Կրոսովերի կարգավորումը կարող է առանցքային թվալ (չնայած ուղղորդման այլ բնութագրերի համար քրոսովերը շատ չի օգնի), այստեղ օգտագործվում է նաև նույն թվիթերը՝ մեծ, 34 մմ գմբեթը, որը գալիս է ֆրանսիական Audax ընկերության ստանդարտ առաջարկից:

Միդվուֆերի պատմությունն ավելի հետաքրքիր է։ Սովորաբար օգտագործվող ցելյուլոզից ավելի լավ նյութի որոնումը սկսվել է վաղ: Առաջին ձեռքբերումը Bextrene նյութն էր, որը մշակվել է KEF-ի կողմից և օգտագործվել 12 սմ միջնվուֆերներում (տեսակ B110B), օրինակ՝ LS3/5 մոնիտորներում: Այնուամենայնիվ, թիկունքը (պոլիստիրոլի տեսակ) բավականին անպետք նյութ էր։

Ձեռքի ծածկույթը պահանջվում էր ցանկալի հատկություններին հասնելու համար, ինչը դժվարացնում էր կրկնելիության պահպանումը, իսկ ծածկույթի հետ մեմբրանը դառնում էր (չափազանց) ծանր, որն իր հերթին նվազեցնում էր արդյունավետությունը: 70-ականներին Bextrene-ը փոխարինվեց պոլիպրոպիլենով` մեծ կորուստներով, այլևս չպահանջելով լրացուցիչ մշակում:

Հարկ է նշել, որ այն ժամանակ պոլիպրոպիլենը արդիականության հոմանիշն էր և պետք է համակարգված կերպով տեղահաներ «հնացած» ցելյուլոզը։

Փափուկ ցատկ դեպի ներկա

Այսօր պոլիպրոպիլենը դեռ օգտագործվում է, սակայն քիչ ընկերություններ մեծ հույսեր են կապում դրա հետ: Ավելի շուտ, բարելավվում են ցելյուլոզային թաղանթները և մշակվում են բոլորովին նոր խառնուրդներ, կոմպոզիտներ և սենդվիչներ: Ընկերությունը, որը պատրաստել է այս օրիգինալ միջին դասի բարձրախոսները, վաղուց մահացել է և չունի «վինտաժ» մեքենաներ: Փաստաթղթերի մնացորդները և որոշ հին օրինակներ, որոնք անցել են թեստերը: Բրիտանական Volt ընկերությունը ձեռնամուխ է եղել վերակառուցմանը, ավելի ճիշտ՝ օրիգինալին հնարավորինս մոտ բարձրախոսի ստեղծմանը։

Կեղևները ամենաշատն են պատասխանատու էկզոտիկայի համար, որոնք հաղթում են LS5/9-ին: Նրանց վարպետությունը մկնիկի հոտ է գալիս և պարզ է, բայց եթե ուշադիր նայեք մանրամասներին, պարզվում է, որ այն նուրբ և թանկ է:

Վուֆերը տեղադրված է հետևի մասում, որը տարածված էր մի քանի տասնամյակ առաջ և այժմ ընդհանրապես լքված է: Այս լուծումն ունի ակուստիկ թերություն. դիֆրագմայի դիմաց ձևավորվում է սուր եզր, թեև մի փոքր ստվերում է վերին կախոցը, որից ալիքները արտացոլվում են՝ խախտելով մշակման բնութագրերը (նման է կողային պատերի եզրերին, որոնք դուրս են ցցվում առջևից։ ճակատային վահանակ): Սակայն այս թերությունն այնքան էլ լուրջ չէ, որ զոհաբերվի հանուն դրա վերացման։ օրիգինալ LS5/9 ոճ… Շարժական առջևի վահանակի դիզայնի «վարպետ» առավելությունը համակարգի բոլոր բաղադրիչներին համեմատաբար հեշտ հասանելիությունն էր: Մարմինը պատրաստված է կեչու նրբատախտակից։

Այսօր պահարանների 99 տոկոսը պատրաստված է MDF-ից, նախկինում դրանք հիմնականում պատրաստված էին chipboard-ից: Վերջինս ամենաէժանն է, իսկ նրբատախտակն ամենաթանկն է (եթե համեմատենք որոշակի հաստության տախտակները)։ Երբ խոսքը վերաբերում է ակուստիկ կատարմանը, նրբատախտակն ունի, հավանաբար, ամենաշատ կողմնակիցները:

Այնուամենայնիվ, այս նյութերից ոչ մեկը հստակ առավելություն չի ստանում մյուսների նկատմամբ, և ոչ միայն գինը և ձայնային հատկությունները մեծ նշանակություն ունեն, այլև մշակման հեշտությունը, և այստեղ ակնհայտորեն հաղթում է MDF-ն: Նրբատախտակը կտրելիս հակված է «կեղեւազրկվել» եզրերին:

Ինչպես մյուս դեղամիջոցներում, քննարկվող մոդելի նրբատախտակը մնում է բավականին բարակ (9 մմ), և մարմինը չունի բնորոշ ամրացումներ (կողմեր, խաչաձողեր) - բոլոր պատերը (բացի առջևից) խնամքով խոնավացված են բիտումային գորգերով և «վերմակով ծածկված»: վերմակներ»: «Լցված բամբակով. Նման պատյանին դիպչելը շատ տարբեր ձայն է տալիս, քան MDF տուփի վրա թակելը; Այսպիսով, գործը, ինչպես ցանկացած այլ, շահագործման ընթացքում կներկայացնի գունավորում, որը, սակայն, ավելի բնորոշ կստացվի։

Ես վստահ չեմ, թե արդյոք BBC-ի ինժեներները նկատի ունեին որևէ հատուկ ազդեցություն, թե նրանք պարզապես օգտագործում էին այն տեխնիկան, որն այն ժամանակ հասանելի և տարածված էր: Նրանք առանձնապես ընտրության հնարավորություն չունեին: «Անպատմական» կլիներ եզրակացնել, որ օգտագործվել է նրբատախտակ, քանի որ այն ավելի լավն էր, քան MDF-ն, քանի որ այն ժամանակ աշխարհում MDF չկար ... Եվ որ LS5/9 նրբատախտակի շնորհիվ նրանք այլ կերպ են հնչում, քան կհնչեն MDF-ի պատյաններում: - Սա բոլորովին այլ է: Սա ավելի լավն է? Ամենակարևորն այն է «Նոր» LS5/9-ը հնչում էր ճիշտ այնպես, ինչպես բնօրինակները. Բայց սա կարող է խնդիր լինել...

Ձայնը տարբեր է, բայց օրինակելի:

Graham Audio-ի «Reenactors»-ն ամեն ինչ արեց հին LS5 / 9-ը կյանքի կոչելու համար: Ինչպես արդեն հաստատել ենք, թվիթերը նույն տեսակն ու արտադրողն է, ինչ նախկինում, բայց ես լսել եմ ամփոփագիրը, որ այն տարիների ընթացքում ենթարկվել է որոշ փոփոխությունների։ Իհարկե, միջին վուֆերը, Volt ընկերության նոր արտադրանքներից, մեծագույն «թռռոց» է արել, որն այնքան տարբեր բնութագրեր ունի, որ պահանջել է քրոսովերի ճշգրտում։

Եվ այդ պահից սկսած, այլեւս հնարավոր չէ ասել, որ նոր LS5 / 9-ը հնչում է նույնը, ինչ երեսուն տարի առաջվա օրիգինալը: Գործը համեմված է հին LS5/9-ի օգտատերերի հաղորդագրություններով: Հաճախ նրանք բոլորովին չէին ոգևորվում դրանցով և հիշում էին դա՝ համեմատած մյուսների հետ BBC-ի մոնիտորներև հատկապես LS3/5, LS5/9-ի միջնամասերը թույլ էին, ակնհայտորեն տարված: Սա տարօրինակ էր, հատկապես, որ BBC-ի կողմից հաստատված նախատիպը նույնիսկ ցուցադրում էր (ինչպես և սպասվում էր) փոխանցման բնութագրերը:

Համացանցում կարելի է քննարկում գտնել այս թեմայով, և այն ղեկավարել են այդ դարաշրջանի մարդիկ, ովքեր ներկայացնում են իրադարձությունների հնարավոր տարբերակները։ Դրանք ներառում են, օրինակ, այն ենթադրությունը, որ ինչ-որ մեկը սխալ է թույլ տվել արտադրության իրականացման սկզբնական փուլում, նույնիսկ փաստաթղթերը վերաշարադրելիս, որը հետագայում ոչ ոք չի ուղղել ...

Այսպիսով, միգուցե միայն հիմա է ստեղծվել LS5 / 9-ը, որը պետք է հայտնվի հենց սկզբում: Ի վերջո, Graham Audio-ն ստիպված էր լիցենզիա ստանալ BBC-ից, որպեսզի իր արտադրանքը վաճառեր LS5 / 9 ինդեքսով: Դա անելու համար անհրաժեշտ էր ներկայացնել օրինակելի նմուշ, որը համապատասխանում է նախնական պայմաններին և համապատասխանում է նախատիպի չափման փաստաթղթերին (և ոչ ավելի ուշ արտադրության նմուշներին): Այսպիսով, վերջիվերջո, արդյունքը այն է, ինչ օդային ուժերը ցանկանում էին երեսուն տարի առաջ, և պարտադիր չէ, որ նույնը լինի, ինչ նախկինում արտադրված LS5 / 9-ը: