Ֆիլմի ձայն - մաս 1

Երբևէ մտածե՞լ եք, թե ինչպես են դերասանների ձայները ձայնագրվում նկարահանման հրապարակում: Հատկապես շատ գլխապտույտ իրավիճակներում և այն պայմաններում, որոնք չեն նպաստում բարձր որակի պահպանմանը։

Կան մի քանի լուծումներ. Առավել հաճախ օգտագործվողներից է այսպես կոչված փայտիկ. Ուղղորդող խոսափողը տեղադրված է երկար բումի վրա, որը պահվում է խոսափողի մասնագետի ձեռքում։ Հետևելով դերասանին և մշտապես ականջակալներ կրելով՝ տեխնիկը փորձում է պահպանել հնարավոր լավագույն ձայնային շրջանակը՝ միևնույն ժամանակ չբռնվելով խոսափողի շրջանակում: Միշտ չէ, որ հաջողակ՝ համացանցը լի է տեսանյութերով, որոնցում համացանցի օգտատերերն անխնա բռնում են հավաքման փուլում բաց թողնված շրջանակները, որտեղ պարզ երևում է վերևում կախված խոսափողը:

Անիմացիոն ֆիլմերի համար ձայնագրությունը նորմ է. չէ՞ որ մուլտհերոսներն իրենք չեն խոսում... Բայց նույնն արվում է տիպիկ ֆիլմերի դեպքում։

Այնուամենայնիվ, կան կադրեր և տեսարաններ, որոնցում անհնար է իրականացնել նման կոնֆիգուրացիա կամ ստացված ձայնի որակը պարզապես անբավարար կլինի (օրինակ, պատմական ֆիլմում դուք կլսեք անցնող մեքենաների աղմուկը, մոտակայքում գտնվող ձայները. շինհրապարակ կամ մոտակա օդանավակայանից թռչող ինքնաթիռ): Իրական աշխարհում որոշ երեւույթներից հնարավոր չէ խուսափել, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ խոսքը վերաբերում է մասնագիտացված ֆիլմերի նկարահանմանը, որը կարելի է գտնել, օրինակ, Հոլիվուդում։

Անգամ այն ​​ժամանակ, ֆիլմի հնչողության հետ կապված հանդիսատեսի մեծ ակնկալիքների պատճառով, այսպես կոչված. հետսինխրոնիա. Դրանք բաղկացած են ձայնը կրկնօրինակելուց արդեն ձայնագրված տեսարանի վրա և այն մշակելուց այնպես, որ այն հնչի ֆիլմի նկարահանման հրապարակում, միայն շատ ավելի լավ, քանի որ հետաքրքիր տարածական էֆեկտներով և շատ ավելի գրավիչ ձայնով:

Ակնհայտ է, որ դերասանի համար շատ դժվար է ձայնագրել ստուդիայի նկարահանման հրապարակում նախկինում ասված տողերը՝ կատարյալ շուրթերի համաժամացման միջոցով: Դժվար է նաև պահպանել նույն հույզերը, որոնք առաջացել են ականջակալներ կրելիս և էկրան դիտելիս առանձին կադրեր նկարելիս: Այնուամենայնիվ, ժամանակակից տեխնոլոգիաները կարող են հաղթահարել նման բաները. ձեզ միայն անհրաժեշտ են ճիշտ գործիքներ և մեծ փորձ, ինչպես դերասանի, այնպես էլ պրոդյուսերի և խմբագրի կողմից:

Հետհամաժամացման արվեստը

Անմիջապես պետք է հստակ ասել. երկխոսությունների ճնշող մեծամասնությունը, որ մենք լսում ենք մեծ բյուջե ունեցող ֆիլմերում, ստեղծվել է հետսինխրոն ձայնագրության միջոցով: Դրան ավելացվում են մոնտաժային էֆեկտները, բազմակողմանի մշակումը և առաջադեմ խմբագրումը առաջատար սարքավորումների վրա, որոնք հաճախ արժեն միլիոնավոր դոլարներ: Այնուամենայնիվ, դրա շնորհիվ մենք կարող ենք վայելել հիանալի ձայն, իսկ բառերի հասկանալիությունը պահպանվում է նույնիսկ մեծ ճակատամարտի ժամանակ՝ երկրաշարժի կամ ուժեղ քամու ժամանակ։

Նման արտադրությունների հիմքը նկարահանման հրապարակում ձայնագրված ձայնն է։ Սա շատ կարևոր է, քանի որ արտացոլում է դերասանի շուրթերի շարժումները, թեև շատ հաճախ ֆիլմում դա չի լսվում։ Թե ինչպես է դա տեղի ունենում, կարող եք կարդալ MT-ի հաջորդ համարում: Այժմ ես կփորձեմ ներկայացնել տեսախցիկի առաջ ձայնի ձայնագրման թեման:

Այսպես կոչված Post-synchronization-ի գրանցումն իրականացվում է այս տեսակի աշխատանքի համար հարմարեցված մասնագիտացված ձայնագրման ստուդիաներում:

Նույնիսկ ձայնագրման տեխնոլոգիային անծանոթ մարդիկ ինտուիտիվ կերպով զգում են, որ որքան մոտ է խոսափողը բարձրախոսի բերանին, այնքան ավելի լավ և հասկանալի կլինի ձայնագրության ազդեցությունը: Խնդիրը նաև այն է, որ խոսափողը հնարավորինս քիչ ֆոնային աղմուկ և հնարավորինս շատ հիմնական բովանդակություն «բռնի»: Բևեռի վրա գտնվող ուղղորդող խոսափողները լավ են աշխատում շատ իրավիճակներում, բայց դրանք շատ ավելի լավ են, օրինակ, երբ խոսափողը ավելի մոտ է սևին: դերասանի հագուստի վրայով (պայմանով, որ դա տեսարան չէ, որտեղ դերասանը կամ դերասանուհին մերկ են...):

Մնում է միայն քողարկել խոսափողը, միացնել այն հաղորդիչին, որը դերասանը նույնպես ունի անտեսանելի տեղում, և ձայնագրել այդ ազդանշանը նկարահանման ընթացքում՝ օգտագործելով տեսախցիկի ոսպնյակի տեսադաշտից դուրս գտնվող ընդունիչ և ձայնագրող համակարգ։ Երբ տեսարանում մեկից ավելի կերպար կա, յուրաքանչյուր կերպար ունի իր սեփական անլար համակարգը, և նրանց ձայները ձայնագրվում են առանձին հետքերով: Այս եղանակով ձայնագրելով բազմաշերտ նյութ՝ կարող եք այնուհետև ձայնագրել հետհամաժամեցումներ, որոնք մշակվում են՝ հաշվի առնելով ձայնի բոլոր նրբությունները՝ դերասանի շարժումը տեսախցիկի նկատմամբ, ինտերիերի ակուստիկայի փոփոխությունները, այլ մարդկանց ներկայություն և այլն։ Այս սցենարի շնորհիվ դերասանը խաղալու շատ ավելի ազատություն ունի (նա կարող է, օրինակ, գլուխը թեքել՝ առանց ձայնի տեմբրը փոխելու), և ռեժիսորն ավելի շատ ազատություն ունի կառուցելու այն, ինչ կատարվում է։ շրջանակում։

Ֆիլմի նկարահանման հրապարակում ձողացատկի գործն ամենահեշտը չէ: Երբեմն դուք պետք է երկար պահեք խոսափողը ձեր գլխավերևում, և անընդհատ համոզվեք, որ այն չի մտնում կադրի մեջ և հնարավորինս լավ չի գրավում ձայնը:

խոսափողը փողկապով

Այս իրավիճակում լավ աշխատող խոսափողներից մեկը Slim 4060-ն է: Դրա արտադրողը՝ DPA-ն կամ Danish Pro Audio-ն, մասնագիտացած է պրոֆեսիոնալ օգտագործման համար մանրանկարչական խոսափողներ արտադրելու մեջ: Բոլոր ապրանքներն արտադրվում են Դանիայում: Դա արվում է մանրանկարչության միկրոֆոնների միջոցով: ձեռքով և մանրադիտակի տակ, և դա անում են մասնագիտացված և փորձառու աշխատակիցները։ Slim 4060-ը պրոֆեսիոնալ մինի խոսափողի հիանալի օրինակ է այն ձայնով, որը դուք չէիք ակնկալի լուցկու գլխի չափսի պարկուճից:

«Slim» անունը նշանակում է, որ խոսափողը «հարթ» է և, հետևաբար, կարող է կցվել տարբեր տեսակի ինքնաթիռներին: Անմիջապես պետք է նշել, որ այդ «ինքնաթիռները» սովորաբար հագուստ են կամ նույնիսկ կատարող/դերասան մարմին. DPA-ն տպավորիչ արդյունքների է հասել անտեսանելի խոսափողներ ստեղծելու գործում։ Դրանք կարող են թաքնվել հագուստի տակ, վերևի գրպանում, փողկապի հանգույցում կամ այլ վայրերում, որոնք հարմար են համարում մասնագետի կողմից: Հետևաբար, դրանք անտեսանելի են մնում տեսախցիկի համար, և երեք գույներից մեկը օգտագործելու ունակությունը, համատեղելիությունը բոլոր պրոֆեսիոնալ հաղորդիչ համակարգերի հետ և մոնտաժող պարագաների մի ամբողջ շարքի առկայությունը դարձնում են այս խոսափողներին լայնորեն կիրառվող կինոյի և հեռուստատեսային արդյունաբերության մեջ:

Այստեղ խոսափող տեսնու՞մ եք: Ուշադիր նայեք ձեր վերնաշապիկի կոճակի վերևում գտնվող փոքրիկ դետալին. սա DPA մանրանկարիչ միկրոֆոններից մեկն է, որը լայնորեն օգտագործվում է կինոարդյունաբերության մեջ:

Խոսափողի մալուխը, որը մշտապես միացված է դրան, հատուկ ամրացված է և նախագծված է այնպես, որ աղմուկ կամ միջամտություն չստեղծվի: Իհարկե, այստեղ ամենակարևորը խոսափողի ճիշտ ամրացումն է, նրա մեկուսացումը մեխանիկական միջամտության աղբյուրներից և մալուխի լրացուցիչ ամրացումը խոսափողից մի քանի տասնյակ սանտիմետր հեռավորության վրա՝ նման խնդիրները վերացնելու համար։ Ամեն ինչ կախված է խոսափողի օպերատորներից, իսկ արտադրողն ինքը ամեն ինչ արել է նրանց աշխատանքը հեշտացնելու համար։

Խոսափողն ունի բազմակողմանի հատկանիշ (այսինքն՝ այն մշակում է ձայներ տարբեր ուղղություններից՝ նույն մակարդակով), գործում է 20 Հց-20 կՀց տիրույթում։

4060-ը հիանալի է հնչում, և այն թաքցնելը հագուստի տակ կամ գլուխը շարժելը նվազագույն ազդեցություն ունի ձայնի վրա: Դա հիանալի գործիք է նկարահանման հրապարակում դերասաններին ձայնագրելու համար, և որոշ իրավիճակներում կարող է գործնականում վերացնել թանկարժեք հետհամաժամացման անհրաժեշտությունը: Հնարավոր ուղղումը կամ սեղմման մշակումը կարող է խորհրդանշական բնույթ ունենալ, և ձայնը հեշտությամբ կինտեգրվի ֆոնային պատկերի համատեքստում: Սա առաջին կարգի գործիք է մասնագետների համար, որը թույլ է տալիս ձայնագրել երկխոսությունը նույն ընթեռնելիությամբ, ինչպես, օրինակ, House of Cards-ում: Նման խոսափողը կարելի է գնել 1730 զլոտիով, թեև ամբողջ ձայնագրման համակարգի (անլար հաղորդիչ և ընդունիչ) ներդրումային ծախսերը սովորաբար 2-3 հազարով ավելի են լինելու։ Եվ երբ մենք սա բազմապատկում ենք միաժամանակ ձայնագրվող դերասանների թվով, ավելացնում ենք այսպես կոչված շրջապատող խոսափողների արժեքը, որոնք ձայնագրում են տեսարանին ուղեկցող ֆոնային ձայնը, ինչպես նաև ամբողջ ձայնագրության արժեքը։ համակարգում, պարզվում է, որ այս պահին կա մի քանի հարյուր հազար զլոտի արժողությամբ սարքավորում։ Սա լուրջ փող է։

Այս ամենի մեջ կա ևս մեկ գործոն, որը պետք է հիշել՝ ինքը՝ դերասանը կամ դերասանուհին։ Ցավոք, լեհական շատ ֆիլմերում հստակ տեսանելի (և լսելի) է, որ երիտասարդ դերասանները միշտ չէ, որ ուշադրություն են դարձնում ճիշտ բառապաշարին, և դա հնարավոր չէ ուղղել որևէ խոսափողով կամ ամենաբարդ մոնտաժային համակարգերով...