Իզոֆոններ, այսինքն. ուղղման թաքնված իմաստը

Իզոֆոնիկ կորերը մարդու լսողության զգայունության բնութագրիչներն են, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչ մակարդակի ճնշում (դեցիբելներով) է անհրաժեշտ, որպեսզի մենք սուբյեկտիվորեն ընկալենք նույն բարձրությունը (արտահայտված հնչյուններով) ողջ տիրույթում (յուրաքանչյուր հաճախականությամբ):

Մենք բազմիցս բացատրել ենք (ոչ ամեն անգամ, իհարկե), որ մեկ իզոֆոնիկ կորը դեռևս բավականին թույլ հիմք է բարձրախոսի կամ որևէ այլ աուդիո սարքի կամ ամբողջ համակարգի մշակման բնութագրերի ձևը որոշելու համար: Բնության մեջ մենք նաև ձայներ ենք լսում իզոֆոնիկ կորերի «պրիզմայով», և ոչ ոք որևէ ուղղում չի մտցնում «կենդանի» նվագող երաժշտի կամ գործիքի և մեր լսողության միջև: Մենք դա անում ենք բնության մեջ լսվող բոլոր հնչյունների հետ, և դա բնական է (ինչպես և այն, որ մեր լսողության շրջանակը մնում է սահմանափակ):

Սակայն պետք է հաշվի առնել ևս մեկ բարդություն՝ մեկից ավելի իզոֆոնիկ կորեր կան, և խոսքը մարդկանց միջև տարբերությունների մասին չէ։ Մեզանից յուրաքանչյուրի համար իզոֆոնիկ կորը հաստատուն չէ, այն փոխվում է ձայնի մակարդակի հետ. որքան հանգիստ ենք լսում, այնքան ժապավենի մերկ եզրերը (հատկապես ցածր հաճախականությունները) տեսանելի են կորի վրա, և, հետևաբար, մենք հաճախ երաժշտություն ենք լսում տունը ավելի հանգիստ է, քան կենդանի երաժշտությունը (հատկապես երեկոյան) ձայնը:

Հավասար բարձրության կորեր՝ համաձայն գործող ISO 226-2003 ստանդարտի: Յուրաքանչյուրը ցույց է տալիս, թե որքան ձայնային ճնշում է անհրաժեշտ որոշակի հաճախականության վրա՝ որոշակի բարձրության տպավորություն ստեղծելու համար. Ենթադրվում էր, որ X դԲ ճնշումը 1 կՀց-ում կնշանակի X հեռախոսների ծավալը։ Օրինակ, 60 ֆոնային ծավալի համար անհրաժեշտ է 1 դԲ ճնշում 60 կՀց-ում, իսկ 100 Հց-ում:

- արդեն 79 դԲ, իսկ 10 կՀց-ում՝ 74 դԲ: Հիմնավորված է էլեկտրաակուստիկ սարքերի փոխանցման բնութագրերի հնարավոր ուղղումը։

այս կորերի միջև եղած տարբերությունների պատճառով, հատկապես ցածր հաճախականության շրջանում:

Այնուամենայնիվ, այս ուղղման մեծությունը չի կարող ճշգրիտ որոշվել, քանի որ մենք տարբեր երաժշտություն ենք լսում կա՛մ ավելի հանգիստ, կա՛մ ավելի բարձր, և մեր անհատական ​​իզոֆոնիկ կորերը նույնպես տարբեր են... Հատկանշականի ձևավորումը, նույնիսկ այս ուղղությամբ, արդեն որոշակի աջակցություն ունի. տեսություն։ Այնուամենայնիվ, նույն հաջողությամբ կարելի է ենթադրել, որ իդեալական իրավիճակում, տանը, մենք լսում ենք նաև բարձրաձայն, կարծես «կենդանի» (նույնիսկ նվագախմբերը. բանն այն չէ, թե նվագախումբը որքան հզոր է նվագում, այլ այն, թե որքան բարձր ենք մենք ընկալում, երբ նստած դեպի համերգասրահ) տեղում, բայց մենք այդ ժամանակ ապշած չէինք): Սա նշանակում է, որ գծային բնութագրերը համարվում են օպտիմալ («կենդանի» և տնային ունկնդրման համար իզոֆոնիկ կորերի միջև տարբերություն չկա, ուստի ուղղումը տեղին չէ): Քանի որ մենք լսում ենք մեկ անգամ բարձր, իսկ երբեմն՝ հանգիստ, այդպիսով անցնելով տարբեր իզոֆոնիկ կորերի միջև, և բարձրախոսի մշակման բնութագրերը՝ գծային, շտկված կամ այլ կերպ, դրված են «մեկընդմիշտ», հետևաբար, մենք անընդհատ լսում ենք նույն բարձրախոսները։ կրկին տարբեր կերպ՝ կախված ձայնի մակարդակից:

Սովորաբար մենք տեղյակ չենք մեր լսողության հատկություններին, ուստի այդ փոփոխությունները վերագրում ենք ... խոսնակների և համակարգի քմահաճույքներին: Ես նույնիսկ լսում եմ փորձառու աուդիոֆիլների կարծիքները, ովքեր բողոքում են, որ իրենց բարձրախոսները լավ են հնչում, երբ բավականաչափ բարձր են նվագում, բայց երբ լսում են իրենց հանգիստ, հատկապես շատ հանգիստ, բասը և բարձր հաճախականությունները անհամաչափորեն թուլանում են... Այսպիսով, նրանք կարծում են, որ սա այս տիրույթներում բարձրախոսների թերությունը: Միևնույն ժամանակ, նրանք ընդհանրապես չփոխեցին իրենց բնութագրերը՝ մեր լսողությունը «խամրեց»։ Եթե ​​հանգիստ լսելիս բարձրախոսները բնական ձայնի վրա դնենք, ապա երբ բարձրաձայն լսենք, կլսենք չափազանց շատ բաս և թրիփլ: Հետևաբար, դիզայներները ընտրում են բնութագրերի տարբեր «միջանկյալ» ձևեր, սովորաբար միայն նրբորեն ընդգծելով շերտի եզրերը:

Տեսականորեն ավելի ճիշտ լուծում է ուղղումը էլեկտրոնային մակարդակում կատարելը, որտեղ նույնիսկ կարող եք ուղղման խորությունը կարգավորել մակարդակին (այսպես է աշխատում դասական ձայնը), բայց աուդիոֆիլները մերժում էին բոլոր նման ուղղումները՝ պահանջելով բացարձակ չեզոքություն և բնականություն։ . Մինչդեռ նրանք կարող էին ծառայել այս բնականությանը, ուստի հիմա պետք է անհանգստանան, թե ինչու է համակարգը երբեմն լավ հնչում, երբեմն ոչ այնքան լավ...